开南昌发票【陈经理 QQ:484811449 手机微信:18312589894 】刚毕业的时候还是挺艰难的,我也不想进入体制。我也了解过电视台,但需要工作八到十年才能转正,我就没有去。上学的时候,我就是我们班里面实践最多的人。因为广东人就是特别务实。刚毕业的时候,我一个新人很难进入到电影行业里面,自己又没那么多钱,在北京制片成本太高了。那个时候,也挺迷茫的。我就在北电附近的政法大学里跟人家合租了一个房子,接一些散活干,一边看书,一边在电影学院继续听课。
当时,我记得我参加过中国电信的微电影大赛。他们在北电找学生做一些样片,规定只要北电的学生。我也不管这些,就写了两个故事,拿到办公室跟老师说,我不是北电的,但有两个很好的故事给他们。老师说,那你就放这吧。后来,那两个故事他们都要了。我凭这挣了一笔钱,还挺开心的。再后来,我又给阳光卫视拍过纪录片,也给一些电视台拍过类似栏目剧的短片。
北京人太多了,通勤时间太长了,这样没法积攒作品。我就决定回到老家,弄了一个小工作室,拍婚庆。当时我弟弟跟表弟还没有工作,我们三个人就在一起拍婚庆。
在这个过程中,我就拍了一些像《生命的河流》这些东西。我做了两年,积攒的差不多,生活不成问题,但没有什么积蓄。我也有了孩子,所以这样下去是不行的,就回到北京做摄影师,因为我拿过最佳摄影奖。再后来,我就去杭州教艺考了。
广东人对故土的情怀是特别重的。杭州那个地方特别文艺,居住环境也特别好,但没有归属感。朋友说,他会给我很高的年薪。其实在好多年前,当时广州一家颇具规模的培训学校让我去给他们当副校长,给我开三十万底薪加干股,让我去坐班,我都拒绝了。
我在老家有相对稳定的团队,我的项目他们都愿意过来帮忙,他们只拿很少的钱或者是不拿钱。现在电影环境很差,但我还是有片拍的。而且这和以前的独立电影不太一样,以前独立电影拿一个DV架一个麦就拍了。现在这样肯定不行,我们肯定要达到一个工业技术指标才能够上院线。
其实,我之前做管理的。如果不做电影的话,我的收入应该会很不错。当时在广州上班的时候,番禺江边的星河湾的房子才三千到五千一平米,我当时就想要在这买房子。如果不学电影的话,我在广州有不止一套房子了。电影阻碍了我的财务自由,我为电影牺牲了很多东西。
对我来说,钱不是最重要的。这就要看你想要什么。特别想挣钱的人是挣不到钱的,潜心做事情的人才能赚到钱。
“拍电影没有困难是有问题的,电影是迎难而上的艺术。”
新京报:你的电影地方意识很强,近年来有不少南方导演崛起,我觉得你也挺典型的。
杨平道:对,我是有一定的在地性的。我可能比较喜欢所谓的艺术片。艺术片没法归类。其实,我也比较喜欢喜剧片或犯罪片。我去创投的就是一部犯罪喜剧。我要么拍得特别克制,要么特别狠,不喜欢中规中矩的电影。
新京报:拍电影的时候有遇到什么困难吗?
杨平道:拍电影没有困难是有问题的,电影是迎难而上的艺术。我以前拍过一个叫《鹅凰嶂逸事》的电影,带它去了十来个电影节,但对这片子特别不满意。拍完这片子之后,我还觉得挺轻松的,没有身心疲惫被掏空的感觉,这是有问题的。之后的片子,我都是要把我那段时间内所有的能量使尽。
我记得以前在电影学院听过李安的讲座,在讲座结束时,校长对他说,下面都是学电影的学生,你对他们讲一些勉励的话吧。李安说,你要想当导演,是不需要别人去勉励的,如果你的内心不够强大,是做不了导演的。需要别人勉励你,也是做不了导演的。这句话我记得很清楚。
要成为一个导演,要承受的压力肯定大。所有的东西都要导演去做决定,导演要整合资源。现在,我在筹备前也是经常焦虑不安的,一旦开拍了,我就安稳了。
新京报:你的影像当中有很多打破边界的,实验的东西在里面,是这样吗?
杨平道:对,我的第二个长片《裂流》也是有着很强的作者风格,有非常强烈的实验性。要是拍商业片,我也会让商业片具有作者性。在很多年前,我跟光线聊过一个项目,是一个喜剧,后来主动放弃掉了,因为那家大公司就想拍一个纯粹的商业电影。我还是想让它有些作者性。
“有人说我是岭南的毕赣,这挺扯的。”
新京报:有人跟我说,毕赣的《路边野餐》有参考你的《生命的河流》。
杨平道:我挺喜欢毕赣的,也有很多人说我的《好友》参考了《路边野餐》,不必理会这样的论调。我们生活的环境比较相似,有共同的电影素养。有人说我是岭南的毕赣,这挺扯的。毕赣拍《路边野餐》时,我正在拍《好友》,差不多同步,但他出来得比较早。
拍《好友》之前,我没看过他的《路边野餐》。但这也无所谓,我不太在乎这种评论,我连豆瓣都不太看。我不会用豆瓣。
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released November 4, 2019